20 комментариев на “Формула-1, Гран при Монако. Вторая практика.”

1. kuku
   21 мая, 2009 at 18:01

   Апять письмена?

2. MamaDida
   21 мая, 2009 at 18:03

   фамилия Барикелло похожа на ругательство.

3. animals
   21 мая, 2009 at 18:04

   наканецта Алонсо сваим цветам засиял!!!))))))

4. MamaDida
   21 мая, 2009 at 18:08

   ачто такое отсос? в данном аспекте?

5. БльАцкий Сотона
   21 мая, 2009 at 18:11

   Глюк — бу-го-га, усцалсо

6. MamaDida
   21 мая, 2009 at 18:13

   # БльАцкий Сотона
   May 21st, 2009 at 18:11 БльАцкий Сотона

   Глюк — бу-го-га, усцалсо

   === чо ты усцалсо? это композитор такой!
   тока чо он в этом спиське делает? он же ж помер давно.

7. OYAIBU
   21 мая, 2009 at 18:15

   вечир добрый

8. БльАцкий Сотона
   21 мая, 2009 at 18:15

   Мамо: шозанах? шоза композитор?

9. OYAIBU
   21 мая, 2009 at 18:16

   .

10. OYAIBU
    21 мая, 2009 at 18:17

    Надоже апяцЪ списаг.

11. БльАцкий Сотона
    21 мая, 2009 at 18:17

    нашол!
    ликбез нах и ниибёт!

    Кристоф Виллибальд Глюк (Christoph Willibald Gluck, 1714–1787) — немецкий композитор. Один из виднейших представителей музыкального классицизма. В 1731–34 учился в Пражском университете, предположительно одновременно занимался композицией у Б. М. Черногорского. В 1736 уехал в Милан, где 4 года учился у Дж. Б. Саммартини. Большинство опер этого периода, в т. ч. «Артаксеркс» (1741), написано на тексты П. Метастазио. В 1746 в Лондоне Глюк поставил 2 пастиччо, участвовал в концерте совместно с Г. Ф. Генделем. В 1746–47 Глюк присоединился к странствующей оперной труппе братьев Минготти, в работе с которой совершенствовался в виртуозном вокальном письме, ставил свои оперы; посетил Дрезден, Копенгаген, Гамбург, Прагу, где стал капельмейстером труппы Локателли. Кульминация этого периода — постановка оперы «Милосердие Тита» (1752, Неаполь). С 1752 жил в Вене, в 1754 стал дирижёром и композитором придворной оперы. В лице интенданта придворной оперы графа Дж. Дураццо Глюк нашёл влиятельного мецената и либреттиста-единомышленника в сфере музыкальной драматургии на пути к реформе оперы-сериа. Важный шаг в этом направлении — сотрудничество Глюка с французским поэтом Ш. С. Фаваром и создание 7-ми музыкальных комедий, ориентирующихся на французский водевиль и комическую оперу («Непредвиденная встреча», 1764). Встреча в 1761 и последующая работа с итальянским драматургом и поэтом Р. Кальцабиджи способствовали осуществлению оперной реформы. Её предтечей явились «танцевальные драмы», созданные Глюком в содружестве с Кальцабиджи и балетмейстером Г. Анджолини (в т. ч. балет «Дон Жуан», 1761, Вена). Постановка «театрального действа» (azione teatrale) «Орфей и Эвридика» (1762, Вена) ознаменовала новый этап творчества Глюка и открыла новую эпоху в европейском музыкальном театре. Однако, выполняя заказы двора, Глюк писал и традиционные оперы-сериа («Триумф Клелии», 1763, Болонья; «Телемах», 1765, Вена). После неудачной постановки оперы «Парис и Елена» в Вене (1770) Глюк предпринял несколько поездок в Париж, где поставил ряд реформаторских опер — «Ифигения в Авлиде» (1774), «Армида» (1777), «Ифигения в Тавриде», «Эхо и Нарцисс» (обе — 1779), а также заново отредактированные оперы «Орфей и Эвридика» и «Альцеста». Все постановки, кроме последней оперы Глюка «Эхо и Нарцисс», имели большой успех. Деятельность Глюка в Париже вызвала ожесточённую «войну глюкистов и пиччиннистов» (последние — приверженцы более традиционного итальянского оперного стиля, представленного в творчестве Н. Пиччинни). С 1781 Глюк практически прекратил творческую деятельность; исключение составили оды и песни на стихи Ф. Г. Клопштока (1786) и др.
    Творчество Глюка представляет пример целенаправленной реформаторской деятельности в области оперы, принципы которой композитор сформулировал в предисловии к партитуре «Альцесты». Музыка, как считал Глюк, призвана сопутствовать поэзии, усиливать выражаемые в ней чувства. Развитие действия осуществляется главным образом в речитативах-accompagnato, вследствие упразднения традиционного речитатива-secco повышается роль оркестра, драматургически активное значение приобретают хоровые и балетные номера в духе античной драмы, увертюра становится прологом к действию. Объединяющей эти принципы идеей было стремление к «прекрасной простоте», а в композиционном плане — к сквозному драматургическому развитию, преодолевающему номерную структуру оперного спектакля. Оперная реформа Глюка базировалась на музыкально-эстетических принципах Просвещения. В ней отразились новые, классицистские тенденции в развитии музыкального искусства. Идея Глюка о подчинении музыки законам драмы оказала влияние на развитие музыкального театра 19–20 вв., в т. ч. на творчество Л. Бетховена, Л. Керубини, Г. Спонтини, Г. Берлиоза, Р. Вагнера, М. П. Мусоргского. Однако уже во времена Глюка существовала убедительная антитеза подобному пониманию музыкальной драмы в операх В. А. Моцарта, который в своей концепции музыкального театра исходил из приоритета музыки.
    Стилю Глюка присущи простота, ясность, чистота мелодики и гармонии, опора на танцевальные ритмы и формы движения, скупое использование полифонических приёмов. Особую роль приобретает речитатив-accompagnato, мелодически рельефный, напряжённый, связанный с традициями французской театральной декламации. У Глюка встречаются моменты интонационной индивидуализации персонажа в речитативе («Армида»), характерна опора на компактные вокальные формы арий и ансамблей, также на сквозные по форме ариозо.

    Сочинения: Оперы (свыше 40) — Орфей и Эвридика (1762, Вена; 2-я редакция 1774, Париж), Альцеста (1767, Вена; 2-я редакция 1774, Париж), Парис и Елена (1770, Вена), Ифигения в Авлиде (1774), Армида (1777), Ифигения в Тавриде (1779), Эхо и Нарцисс (1779; все — Париж); оперы-сериа (свыше 20), в т. ч. Артаксеркс (1741), Демофонт (1742, обе — Милан), Пор (1744, Турин), Аэций (1750, Прага), Милосердие Тита (1752, Неаполь), Антигона (1756, Рим), Король-пастух (1756, Вена), Триумф Клелии (1763, Болонья), Телемах (1765, Вена) и др.; комические оперы Остров Мерлина (1758), Адский шум (Le diable a quatre, 1759), Осаждённая Цитера (1759), Волшебное дерево (1759), Исправившийся пьяница (1760), Обманутый кади (1761), Непредвиденная встреча (1764; все — Вена) и др.; пастиччо; балеты (5), в т. ч. Дон Жуан (1761), Александр (1764), Семирамида (1765, все — Вена); камерно-инструментальные сочинения; оды и песни на стихи Ф. Г. Клопштока (1786) и др.

12. MamaDida
    21 мая, 2009 at 18:19

    # БльАцкий Сотона
    May 21st, 2009 at 18:15 БльАцкий Сотона

    Мамо: шозанах? шоза композитор?

    === ну, вот такой вот композитор. Глюк называется.

13. БльАцкий Сотона
    21 мая, 2009 at 18:19

    хто асилит кам. 12, перескажыте кратка патом

14. OYAIBU
    21 мая, 2009 at 18:20

    А за кампозитара йа вродь знаю: он после употребления приходит :))))))

15. OYAIBU
    21 мая, 2009 at 18:22

    Извини БльАС йа пракрутил ибо буквэ.))))

16. БльАцкий Сотона
    21 мая, 2009 at 18:27

    OYAIBU
    May 21st, 2009 at 18:22

    Извини БльАС йа пракрутил ибо буквэ.))))
    =========================
    я тожы ниасилел

17. SashKo
    21 мая, 2009 at 18:09

    глюк маладца!

18. Sepul
    21 мая, 2009 at 19:23

    в топку!

19. Sepul
    21 мая, 2009 at 19:24

    двадцатку туда же…

20. SashKo
    21 мая, 2009 at 18:28

    прагиб зафексираван!
    i.i.ua/news/tn/5/2/11968_1.jpg