Формула-1, Гран при Монако. Вторая практика.

21 мая, 2009 в 18:00 мск. Запостил:Inff
Гонщыг Время Отсос.
1. Росберг 1:15.243
2. Хэмилтон 1:15.445 +0.202
3. Баррикелло 1:15.590 +0.347
4. Баттон 1:15.774 +0.531
5. Масса 1:15.832 +0.589
6. Феттель 1:15.847 +0.604
7. Ковалайнен 1:15.984 +0.741
8. Райкконен 1:15.985 +0.742
9. Накаджима 1:16.260 +1.017
10. Пике 1:16.286 +1.043
11. Алонсо 1:16.552 +1.309
12. Уэббер 1:16.579 +1.336
13. Сутил 1:16.675 +1.432
14. Трулли 1:16.915 +1.672
15. Буэми 1:16.983 +1.740
16. Бурде 1:17.052 +1.809
17. Хайдфельд 1:17.109 +1.866
18. Глюк 1:17.207 +1.964
19. Физикелла 1:17.504 +2.261
20. Кубица


20 комментариев на “Формула-1, Гран при Монако. Вторая практика.”

  1. kuku
    kuku

    Апять письмена?

  2. MamaDida
    MamaDida

    фамилия Барикелло похожа на ругательство.

  3. animals
    animals

    наканецта Алонсо сваим цветам засиял!!!))))))

  4. MamaDida
    MamaDida

    ачто такое отсос? в данном аспекте?

  5. БльАцкий Сотона
    БльАцкий Сотона

    Глюк — бу-го-га, усцалсо

  6. MamaDida
    MamaDida

    # БльАцкий Сотона
    May 21st, 2009 at 18:11 БльАцкий Сотона

    Глюк — бу-го-га, усцалсо

    === чо ты усцалсо? это композитор такой!
    тока чо он в этом спиське делает? он же ж помер давно.

  7. OYAIBU
    OYAIBU

    вечир добрый

  8. БльАцкий Сотона
    БльАцкий Сотона

    Мамо: шозанах? шоза композитор?

  9. OYAIBU
    OYAIBU

    .

  10. OYAIBU
    OYAIBU

    Надоже апяцЪ списаг.

  11. БльАцкий Сотона
    БльАцкий Сотона

    нашол!
    ликбез нах и ниибёт!

    Кристоф Виллибальд Глюк (Christoph Willibald Gluck, 1714–1787) — немецкий композитор. Один из виднейших представителей музыкального классицизма. В 1731–34 учился в Пражском университете, предположительно одновременно занимался композицией у Б. М. Черногорского. В 1736 уехал в Милан, где 4 года учился у Дж. Б. Саммартини. Большинство опер этого периода, в т. ч. «Артаксеркс» (1741), написано на тексты П. Метастазио. В 1746 в Лондоне Глюк поставил 2 пастиччо, участвовал в концерте совместно с Г. Ф. Генделем. В 1746–47 Глюк присоединился к странствующей оперной труппе братьев Минготти, в работе с которой совершенствовался в виртуозном вокальном письме, ставил свои оперы; посетил Дрезден, Копенгаген, Гамбург, Прагу, где стал капельмейстером труппы Локателли. Кульминация этого периода — постановка оперы «Милосердие Тита» (1752, Неаполь). С 1752 жил в Вене, в 1754 стал дирижёром и композитором придворной оперы. В лице интенданта придворной оперы графа Дж. Дураццо Глюк нашёл влиятельного мецената и либреттиста-единомышленника в сфере музыкальной драматургии на пути к реформе оперы-сериа. Важный шаг в этом направлении — сотрудничество Глюка с французским поэтом Ш. С. Фаваром и создание 7-ми музыкальных комедий, ориентирующихся на французский водевиль и комическую оперу («Непредвиденная встреча», 1764). Встреча в 1761 и последующая работа с итальянским драматургом и поэтом Р. Кальцабиджи способствовали осуществлению оперной реформы. Её предтечей явились «танцевальные драмы», созданные Глюком в содружестве с Кальцабиджи и балетмейстером Г. Анджолини (в т. ч. балет «Дон Жуан», 1761, Вена). Постановка «театрального действа» (azione teatrale) «Орфей и Эвридика» (1762, Вена) ознаменовала новый этап творчества Глюка и открыла новую эпоху в европейском музыкальном театре. Однако, выполняя заказы двора, Глюк писал и традиционные оперы-сериа («Триумф Клелии», 1763, Болонья; «Телемах», 1765, Вена). После неудачной постановки оперы «Парис и Елена» в Вене (1770) Глюк предпринял несколько поездок в Париж, где поставил ряд реформаторских опер — «Ифигения в Авлиде» (1774), «Армида» (1777), «Ифигения в Тавриде», «Эхо и Нарцисс» (обе — 1779), а также заново отредактированные оперы «Орфей и Эвридика» и «Альцеста». Все постановки, кроме последней оперы Глюка «Эхо и Нарцисс», имели большой успех. Деятельность Глюка в Париже вызвала ожесточённую «войну глюкистов и пиччиннистов» (последние — приверженцы более традиционного итальянского оперного стиля, представленного в творчестве Н. Пиччинни). С 1781 Глюк практически прекратил творческую деятельность; исключение составили оды и песни на стихи Ф. Г. Клопштока (1786) и др.
    Творчество Глюка представляет пример целенаправленной реформаторской деятельности в области оперы, принципы которой композитор сформулировал в предисловии к партитуре «Альцесты». Музыка, как считал Глюк, призвана сопутствовать поэзии, усиливать выражаемые в ней чувства. Развитие действия осуществляется главным образом в речитативах-accompagnato, вследствие упразднения традиционного речитатива-secco повышается роль оркестра, драматургически активное значение приобретают хоровые и балетные номера в духе античной драмы, увертюра становится прологом к действию. Объединяющей эти принципы идеей было стремление к «прекрасной простоте», а в композиционном плане — к сквозному драматургическому развитию, преодолевающему номерную структуру оперного спектакля. Оперная реформа Глюка базировалась на музыкально-эстетических принципах Просвещения. В ней отразились новые, классицистские тенденции в развитии музыкального искусства. Идея Глюка о подчинении музыки законам драмы оказала влияние на развитие музыкального театра 19–20 вв., в т. ч. на творчество Л. Бетховена, Л. Керубини, Г. Спонтини, Г. Берлиоза, Р. Вагнера, М. П. Мусоргского. Однако уже во времена Глюка существовала убедительная антитеза подобному пониманию музыкальной драмы в операх В. А. Моцарта, который в своей концепции музыкального театра исходил из приоритета музыки.
    Стилю Глюка присущи простота, ясность, чистота мелодики и гармонии, опора на танцевальные ритмы и формы движения, скупое использование полифонических приёмов. Особую роль приобретает речитатив-accompagnato, мелодически рельефный, напряжённый, связанный с традициями французской театральной декламации. У Глюка встречаются моменты интонационной индивидуализации персонажа в речитативе («Армида»), характерна опора на компактные вокальные формы арий и ансамблей, также на сквозные по форме ариозо.

    Сочинения: Оперы (свыше 40) — Орфей и Эвридика (1762, Вена; 2-я редакция 1774, Париж), Альцеста (1767, Вена; 2-я редакция 1774, Париж), Парис и Елена (1770, Вена), Ифигения в Авлиде (1774), Армида (1777), Ифигения в Тавриде (1779), Эхо и Нарцисс (1779; все — Париж); оперы-сериа (свыше 20), в т. ч. Артаксеркс (1741), Демофонт (1742, обе — Милан), Пор (1744, Турин), Аэций (1750, Прага), Милосердие Тита (1752, Неаполь), Антигона (1756, Рим), Король-пастух (1756, Вена), Триумф Клелии (1763, Болонья), Телемах (1765, Вена) и др.; комические оперы Остров Мерлина (1758), Адский шум (Le diable a quatre, 1759), Осаждённая Цитера (1759), Волшебное дерево (1759), Исправившийся пьяница (1760), Обманутый кади (1761), Непредвиденная встреча (1764; все — Вена) и др.; пастиччо; балеты (5), в т. ч. Дон Жуан (1761), Александр (1764), Семирамида (1765, все — Вена); камерно-инструментальные сочинения; оды и песни на стихи Ф. Г. Клопштока (1786) и др.

  12. MamaDida
    MamaDida

    # БльАцкий Сотона
    May 21st, 2009 at 18:15 БльАцкий Сотона

    Мамо: шозанах? шоза композитор?

    === ну, вот такой вот композитор. Глюк называется.

  13. БльАцкий Сотона
    БльАцкий Сотона

    хто асилит кам. 12, перескажыте кратка патом

  14. OYAIBU
    OYAIBU

    А за кампозитара йа вродь знаю: он после употребления приходит :))))))

  15. OYAIBU
    OYAIBU

    Извини БльАС йа пракрутил ибо буквэ.))))

  16. БльАцкий Сотона
    БльАцкий Сотона

    OYAIBU
    May 21st, 2009 at 18:22

    Извини БльАС йа пракрутил ибо буквэ.))))
    =========================
    я тожы ниасилел

  17. SashKo
    SashKo

    глюк маладца!

  18. Sepul

    в топку!

  19. Sepul

    двадцатку туда же…

  20. SashKo
    SashKo

    прагиб зафексираван!
    i.i.ua/news/tn/5/2/11968_1.jpg

 

Права животных соблюдены © 2005-2021 Babruisk.com - В Бобруйск, животное! Архив постов